SUFRIERON SOBREDOSIS: 13 PUNKS QUE LA ADQUIRIERON DE FORMA ACCIDENTAL.
1. Malcolm Owen (The Ruts) El cantante de The Ruts – conocidos por “Babylon’s Burning” – murió de sobredosis de heroína en 1980.
2. Lester Bangs (Crítico de Rock) El famoso (e infame) escritor (y, por el mismo dinero, el mejor crítico de rock de todos los tiempos) y músico, era un alcohólico que se agarraba las tajadas más fuertes cuando terminaba un texto. Bangs fue a su primera reunión de alcohólicos anónimos en abril de 1982. Una semana más tarde completó algún trabajo y decidió no celebrarlo de la forma habitual. A cambio, Bangs pilló pastillas – Darvon y Vallium, las cuales se tomó con grandes cantidades de Nyquil a base de alcohol, ya que estaba resfriado. Sufrió la sobredosis a los 44 años de edad – la combinación de alcohol y Vallium fue lo que probablemente le mató.
3. Will Shatter (Negative Trend, Flipper) Shatter, figura esencial de la escena punk de los 80, murió de sobredosis accidental de heroína. Incluso se cambió a las anfetaminas para dejar la heroína, para luego volver a ella. Murió cuando su cuerpo estaba limpio de opiáceos, un accidente clásico. Tenía 31 años.
4. John Dougherty (Flipper) Dougherty sustituyó a Shatter en Flipper, en una gira de reunión, y murió de sobredosis de heroína en Halloween de 1997.
5. Pete Farndon (Pretenders) El bajista, que fue expulsado de Pretenders por tomar drogas, murió en una bañera por sobredosis de heroína a los 31 años.
6. James Honeyman-Scott (Pretenders) El guitarrista murió de sobredosis de heroína y cocaína dos días después de que echaran a Farndon.
7. Johnny Thunders (New York Dolls, The Heartbreakers) Oscuridad y misterio rodea la muerte de Thunders. Había participado en conciertos lucrativos en Hong Kong, llevaba trajes a medida, y todavía tenía 10.000 $ en efectivo. Voló a Inglaterra para visitar a su médico y conseguir una considerable cantidad de metadona. Lo que le siguió fue una muerte bizarra. Se fue a New Orleans con la idea de juntar un grupo con músicos de clásico Jazz negro. Salió a un bar, regresó a su hotel y fue encontrado muerto al día siguiente en una retorcida forma de U. La habitación mostraba evidencias de pelea, y toda su metadona, dinero, ropas y maquillaje habían desaparecido. La policía de New Orleans fue notablemente chapucera – informaron que Thunders murió de otra sobredosis, aunque el forense solo encontró restos de cocaína y heroína en su cuerpo. También descubrió que Johnny se estaba muriendo de leucemia. La extraña posición de su cuerpo dejó muchas evidencias de que Thunders había recibido un “buen chute”, probablemente con LSD y estricnina. El forense fue despedido pronto, y a pesar de todos los esfuerzos de la familia de Johnny, la policía de New Orleans ha rechazado abrir una investigación por asesinato.
8. Dee Dee Ramone (Ramones) La muerte de Dee Dee fue un accidente, otro caso de tomar demasiada heroína después de permanecer limpio, pensando que uno puede soportar la misma dosis.
9. Jonathan Melvoin (Smashing Pumpkins) Murió de sobredosis estando de gira.
10. Sid Vicious (Sex Pistols) Vicious, con sobredosis crónicas, se desintoxico en la cárcel de Rikers cuando fue acusado del asesinato de su novia, Nancy Spungen. Cuando salió bajo fianza, su madre montó una fiesta para celebrar su regreso a casa. Ella le compró heroína, la cual intento guardarse para repartirla. Cuando se quedó dormida, Sid fue a por su bolso, encontró la piedra, y sufrió la sobredosis. Tenía 21 años. Su madre dijo: “¡él nunca hurgaría en mis cosas!” La madre de Sid arrojó la urna con sus cenizas en el aeropuerto de Heathrow, así siempre andará por el aire acondicionado. “Por lo menos no se aburre”, dijo John Lydon.
11 Stiv Bators (Dead Boys, The Lords Of The New Church) La historia oficial es que murió de lesiones internas después de ser atropellado por un coche cruzando una calle de Paris. Él pasó la noche con su novia, en lugar de ir a emergencias. Aquellos que lo saben y que prefieren no ser nombrados, coinciden en que “fue una verdadera sobredosis”.
12. Roger Rogerson (Circle Jerks) El bajista murió de sobredosis de heroína.
13. GG Allin Durante muchos años, el legendario cantante punk amenazó con suicidarse en escena la noche de Halloween. Sin embargo, cada vez que era Halloween estaba en la cárcel. El último concierto de Allen fue en el Gas Station, un pequeño club de New York (está grabado en video). Hizo unas pocas canciones antes de que se fuera la luz; después él destrozó el garito, huyó de la policía, y atravesó las calles cubierto de mierda y sangre, rodeado de fans entusiasmados, los cuales le abrazaban. Allin se fue al apartamento de un amigo, donde se esnifó tres bolsas de heroína y discutió planes para una grabación próxima antes de caer dormido. Varios de los asistentes a la fiesta se hicieron fotos con el cantante inconsciente, sin ser conscientes de que estaba muerto. La novia de Allin – que le había escrito a prisión con 13 años de edad – estaba en el tejado charlando con un amigo sobre los planes boda con GG. No fue hasta la mañana cuando sus amigos se dieron cuenta que estaba muerto.
1. Joe Strummer (The Clash) Murió de un ataque al corazón a los 50 años.
2. Joey Ramone (Ramones) El front man murió de linfoma, un tipo de cáncer muy virulento.
3. Jerry Nolan (New York Dolls, Heartbreakers) El batería murió de un derrame cerebral.
4. Johnny Ramone (Ramones) Un cáncer de próstata se llevo al guitarrista.
5. D. Boon (Minutemen) Boon murió en un accidente de coche después que su novia se quedara dormida al volante mientras llevaba su furgoneta.
6. Bryan Gregory (The Cramps) El caprichoso guitarra-fuzz, que aparecía en las primeras (y mejores) grabaciones de The Cramps, sufrió una prolongada enfermedad y murió de un ataque cardiaco en el Hospital Memorial Anaheim de California con 46 años de edad.
7. Nico (The Velvet Underground) La cantante, que vivió en las islas Baleares, salió en bicicleta en un día especialmente caluroso. Consciente de su peso, se envolvió con ropas de invierno y bufandas, y murió de un aneurisma cerebral.
8. Lance Loud (Mumps) La primera estrella de un reality de televisión murió de SIDA.
9. Kirsty McColl Un trágico accidente marítimo acabó con su vida.
10. Lee Brilleaux (Dr. Fellgood) El rockero proto punk murió de cáncer.
11. Ian Dury (Ian Dury And The Blockheads) El cantante de voz cascada murió de cáncer.
12. Sterling Morrison (The Velvet Underground) El miembro fundador de la influyente banda tenía solo 53 años cuando murió de linfoma no-Hodgkins.
13. Billy Murcia (New York Dolls) Se cree comúnmente que sufrió una sobredosis, el batería murió en realidad ahogado y asfixiado en la bañera. En su primer viaje a Londres, fue invitado a una fiesta e iniciado en el Mandrax (unos quaaludes ingleses) que mezclo con alcohol, debido a lo cual se desmayo. La mayoría de los aterrorizados participantes en la fiesta huyó, pero unos pocos pensaron que la mejor forma de reanimarle era introducirle en un baño de agua fría. Cuando llegó el doctor, se comprobó que se había ahogado y asfixiado en su propio vómito y que lo mejor habría sido dejarle dormir los efectos del coctel.
14. Arthur “Killer” Kane (New York Dolls) Kane murió de leucemia, inmediatamente después del sorprendente regreso con los Dolls.
15. Mia Zapata (The Gits) La cantante fue violada y asesinada en Seattle; su asesino fue arrestado y condenado más de diez años después.
16. Greg Show (fundador de discos Bomp!) Murió de un fallo cardiaco.
17. Peter Laughner (Rocket From The Tombs, Pere Ubu) Aunque se decía que Laughner era tan consumidor de drogas duras que “se inyectaría pastillas para la tos”, el informe de la autopsia de su muerte daba la misteriosa causa de “fallo sistemático”.
18. Sandy West (The Runaways) La baterista murió después de una larga lucha contra un cáncer de pulmón.
19. Bob Stinson (The Replacements) Se cree ampliamente que Stinson sufrió una sobredosis después de estar limpio y ser expulsado de The Replacements. Sin embargo, su cuerpo fue encontrado con una jeringuilla a su lado sin usar, y el doctor lo cambió a su punto de vista: que él había agotado su cuerpo a causa de los excesos. No se dio ninguna causa de la muerte.
20. Kurt Cobain (Nirvana) ¿Suicidio… o asesinato? Para muchos, la nota de suicidio de Kobain habla por si misma, pero ha sido analizada por expertos en escritura que sostienen que la mayor parte de la carta se lee como un plan para divorciarse de su esposa y abandonar el rock ‘n’ roll. La frase final aparece escrita con otro tipo de letra.
21. El Duce (Mentors) El “cantante” principal fue supuestamente requerido por Courtney Love, esposa de Kurt Cobain, y preguntado para asesinar a su marido por la mísera suma de 50.000$. Murió por andar delante de un tren estando supuestamente borracho, sumado a la posibilidad de estar involucrado en el asesinato de Cobain – llevó a muchos a especular que se mató como parte de una tapadera.
LOS GRANDES BESOS MORTALES DE JOHNNY THUNDERS
Johnny Thunders, que murió en New Orleans en 1991 en oscuras circunstancias, dejó una serie de compañeros de juego muertos detrás de él.
1. Billy Murcia (New York Dolls) El batería original de New York Dolls fue la primera victima de la banda relacionada con las drogas. En el primer viaje de los Dolls a Inglaterra, Murcia ingirió un coctel letal de pastillas y priva. Durante toda la noche, la novia de Murcia, ayudada por los participantes en la fiesta, intentó mantenerle despierto arrojando café en su garganta y en una bañera de agua fría. El informe del forense anota como causa de la muerte el ahogo, sin duda resultado de una dura noche de fiesteo.
2. Jerry Nolan (New York Dolls, Heartbreakers) El sustituto de Billy Murcia llegó a tocar en dos discos de los New York Dolls y se fue con Johnny Thunders para formar los Heartbreakers. La ingesta de drogas duras corrió ampliamente durante las carreras de New York Dolls y Heartbreakers, pero al final, Nolan murió por un coma a causa de un derrame cerebral durante un tratamiento por neumonía y meningitis.
3. Arthur “Killer” Kane (New York Dolls) Uno de los pocos conocidos de Thunders que no murió por las drogas provoca estupor, Arthur Kane fue victima de leucemia poco después de que New York Dolls se reunieran en 2004. Además de tocar con Thunders en los Dolls, Kane le respaldo en varias giras antes de descubrir la religión y trasladarse a Los Ángeles.
4. Phil Lynott (Thin Lizzy) El bajista y cantante participó de forma notable en el disco en solitario de Thunders de 1978 So Alone. Lynott canta un verso en la versión del blues “Daddy Rolling Stone” y es conocido también que respaldo a Thunders en directo para la ocasión. Un notable consumidor de sustancias por si mismo, Lynott al final sucumbió de un ataque cardiaco ocasionado por años de vida dura.
5. Steve Marriott (Small Faces, Humble Pie) La leyenda del rock’n’roll británica fundador de Small Faces y guitarra de Humble Pie también cantó un verso en “Daddy Rolling Stone”. En 1991, a los 44 años de edad, Marriott se encontró con su ardiente final mientras estaba dormido colocado. Un cigarro encendido quemo su casa.
6. Sid Vicious (Sex Pistols) Vicious y Thunders tocaron juntos durante la época en la que ocurrió el fiasco de Sid y Nancy en el Hotel Chelsea. Aunque no existen grabaciones oficiales, se les conocía por dejarse caer en ocasiones juntos por el Max’s Kansas o por el CBGB. Vicious llegó a convertirse probablemente en el muerto más notorio del punk.
Lista recopilada y anotada por Mike Edison y Aaron Lefkove.
5 PUNKS QUE ACABARON CONSIGO MISMOS
1. Ian Curtis (Joy Division) El cantante se ahorco cuando parecía tener “toda la vida por delante”: una carrera enormemente exitosa, su single más genial (“Love Will Tear Us Apart”), una esposa, un hijo. Curtis había sido siempre un compañero depresivo, y la clave de su partida quizás este dentro de la letra de la anteriormente mencionada canción, la cual hace referencia a un matrimonio cada vez más separado. Tenía 23 años.
2. Jason Thirsk (Pennywise) El bajista se disparo en la cabeza después de un largo periodo de alcoholismo. Tenía 28 años.
3. Darby Crash (The Germs) Crash había estado tanto tiempo prometiendo suicidarse que sus amigos pensaban que era como la leyenda del lobo. Sin embargo, después del exitoso concierto de reunión de los Germs, él y su cercana amiga Casey Cola, decidieron matarse utilizando heroína sin cortar. Casey sobrevivió y sufrió el ostracismo durante años. Crash tuvo éxito, murió a los 22 años. Dejó una breve nota de suicidio y su chupa de cuero a su amigo, Bosco.
4. Robert Quine (Richard Hell & The Voidoids) Quine, legendario guitarrista de los Voidoids, entre otras cosas, fue encontrado muerto en su apartamento de New York. Richard Hell, en su precioso obituario a Quine, señalo que “él nunca se inyectó drogas”, así que la presencia de bolsas vacías de heroína y una jeringa indicaba que su muerte no fue un accidente. Su esposa, Alice, que estaba con él desde mediados de los 70, había muerto de un repentino infarto el agosto pasado. Quine no le interesaba continuar viviendo sin ella, y se había intentado suicidar desde su muerte. Hell escribió, “de hecho, si no estas llorando, es difícil pensar en él sin una sonrisa. O quizás puedes hacer ambas cosas a la vez.”
5. Wendy O. Williams (Plasmatics) La cantante tuvo éxito en su tercer intento de suicidio, con un disparo sobre su cabeza. Dejó una nota para su pareja, con cartas de amor, regalos, y un mapa para localizar su cuerpo, un lugar rústico donde le encantaba dar de comer a las ardillas. Dejo su dinero a una reserva de animales.
LO QUE ESCUCHABAN 5 MÚSICOS PUNK CUANDO SE ESTABAN MURIENDO (O, EN UNO DE LOS CASOS, DEPUÉS DE QUE ESTUVIERA MUERTO DE VERDAD)
1. Joey Ramone (Ramones) Cuando se estaba muriendo en el hospital, puso la canción de U2 “In A Little While”.
2. Kurt Cobain (Nirvana) Pinchó Automatic for the People de R.E.M. en el CD antes de apretar el gatillo o de ser asesinado.
3. Ian Curtis (Joy Division) Para no quedarse atrás como mero oyente musical, Curtis vió la deprimente Stroszek de Werner Herzog la noche anterior a ahorcarse en la cocina de su esposa. Antes de hacerlo puso The Idiot de Iggy Pop en el tocadiscos.
4. Lester Bangs (crítico de rock) Bangs murió de una sobredosis accidental al mezclar Darvon, Vallium y Nyquil. Estaba escuchando el álbum de Human League Dare at the time.
5. GG Allin Por instrucciones de Allin, su hermano Merle puso Suicide Tapes de la banda de Allin mientras estaba en el ataúd.
Por las mismas fechas y en el número 6 de los meses de mayo-junio del fanzine Maximum Rock and Roll les hacen entrevistas para que expliquen de que van... siendo comunistas, maricas y punks no iban a salir en la revista Forbes, evidentemente. ¡Pollas, hoces y martillos!
MRR: ¿Cuáles son los lugares más insólitos que habéis visto desde que os mudasteis a SF?
Pat: Ver familias con niños mendigando por las calles.
MRR: No veis eso en Texas.
Buxf: La mayoría son moteros quemados.
Gary: También es extraño tratar de salir y encontrar trabajo. Al final te das cuenta de que no vas a encontrar uno.
MRR: ¿No es así en Texas?
Buxf: Había panorama laboral.
Gary: La construcción en Houston.
Buxf: Aquí, incluso no puedes hacer eso si quieres.
Gary: En Texas parece que hay recesión. Aquí es definitivamente depresión. Otra cosa extraña aquí son los punks cristianos.
MRR: Y en L.A., en la ‘Wig Factory’ incluso tienen oradores que aparecen donde se quedan los punks algunas noches.
Gary: Está girando a lo que el rollo hippie hizo. Todo el mondo se mosquea si comparas los punks con los hippies, pero está sucediendo. Aquí los punks están constantemente cambiando. Algunos hippies se querían meter en el rollo Jesucristo Superstar. Ahora son los punks. ¿Vamos a continuar siguiéndoles en estos patrones?
MRR: Bueno, la gente se hace punk por diversas razones, igual que una vez se convirtieron en hippies, algunos están quemados, otros son rebeldes, otros super alienados, para otros solo es rebelión adolescente.
Gary: Solo es la continuación del rollo hippie.
Buxf: He visto la subida y caída de los hippies – los BEATLES y los STONES salieron con gran mierda cruda, pero se redefinió, se amplió, etc. Luego los RAMONES y los PISTOLS trajeron de nuevo la crudeza y los punks se están puliendo de nuevo.
MRR: ¿Qué hacen los DICKS para evitar eso?
Gary: Siendo totalmente naturales en lo que escribimos y no permaneciendo en ninguna ‘fachada guay’. Como en nuestra canción Anti-Cool. La gente se sorprende cuando nos escucha.
Pat: América ha taladrado en sus cabezas que el comunismo es malo. No han aprendido de la idea que hay detrás. McCarthismo.
Gary: Eso me sorprende. Los punks se nos acercan y nos preguntan, ‘¿sois comunistas?’ Son las personas que odian la sociedad, maldita sea, pero todavía creen la mierda del McCarthismo. No han hecho nada para investigar lo que directamente significa. Dicen que son esto o aquello, pero es una excusa barata para no aprender nada.
Buxf: Piensa por ti misma.
Gary: Y cuando la gente dice que no son políticos, son políticos. Están en manos de las personas que más pueden utilizarlos. Mola llevar una esvástica, pero ‘pierden los papeles’ si llevan la hoz y el martillo. Cuando llevas una esvástica nadie sale a cuestionarte, pero si llevas una hoz y el martillo te preguntaran, ‘¿de verdad te gusta Rusia?’ La hoz y el martillo no tienen nada que ver con Rusia – ellos han pervertido toda esa mierda. La gente me alucina. Ves a algún cerdo arrestando a un ratero, y ves al maldito carnicero salir del supermercado para ayudar al cerdo a ponerle las esposas y tú dices, ¿Por qué coño le importa? ¿Qué podría ese hijo de puta haber robado que el carnicero, que gana 7$ a la hora, se sienta obligado a correr fuera y ayudarle a esposar al tipo? El cerdo tenía su habitual cara de estúpido, pero el carnicero ‘estaba haciendo algo’ ¿Por qué le importa? Darle ventaja. Un amigo mío, que es un maestro de escuela, recibió una carta de los padres de algunos de sus hijos, que están en el Ku Klux Klan, ofendido. Era un informe de la reciente gran marcha del Klan en Austin. Decía que las contrarreformas están en manos de los comunistas, terroristas mexicanos, y se dio cuenta que unos cuantos punks estaban allí. Incluso anoto que 6 de ellos venían de Houston. Estaban localizando punks. Eso da escalofríos (¿inteligencia policial?).
MRR: ¿Fue una circular oficial del Klan?
Gary: Si, y va a haber otra marcha oficial del Klan en Austin. El ayuntamiento de la ciudad se pasa la pelota con el permiso, y dejan que alguna sucursal del gobierno tome la decisión, y se la dan.
Pat: ¿Quién, el ministerio de guerra?
Gary: Todos esos movimientos de derecha que están apareciendo - ¿con qué los combates? ¿los vas a combatir? Si no eres político, ¿quiere decir que no te importa? Lo que creo que transmite es, ‘Ok, esto esta bien para mí, puedo vivir con ello’ es por lo que no entramos en luchas internas y quisquillosas. Cuando la gente dice, ‘¿porque odiáis a los anarquistas?’, bueno, no odiamos a los anarquistas. Nos encanta la gente que intenta hacer cosas. Odiamos a la gente que se pone un estandarte para ser exclusiva. Lo mismo para los comunistas. No hay nada más estúpido que alguien llevando una hoz y un martillo sin saber lo que significa.
MRR: Un montón de gente aquí trabaja bajo la impresión de que somos ‘libres’ Hay libertad de expresión. Pero esa libertad solo se sostiene hasta que la gente te empieza a escuchar, hasta que empiezas a tener impacto y entonces acabas arrestado, muerto, te vuelven loco y difamado personalmente bajo una campaña de desinformación. La libertad es bastante superficial. Y la rebelión juvenil es también bastante superficial – mayoritariamente se reduce a ser solo diferente al tipo de la puerta de al lado.
Buxf: Se tú mismo, piensa por ti mismo, pero tienes que ser como yo. Ellos incentivaran cualquier pensamiento libre tanto como puedan controlarlo. Te están engañando, la gente debe temer lo que estás diciendo. No te metas con los punks.
MRR: ¿Cuáles son algunos de vuestros planes?
Gary: Vamos a participar en algunos shows de la gira Rock Against Reagan con MDC y nuestro disco saldrá finalmente con SST en mayo.
MRR: ¿Por qué a veces cantas travestido, Gary?
Buxf: No es por sensacionalismo – somos conocidos por ser los más grandes bebedores, los más bocazas, creando un infierno. Así es como conseguimos el nombre. La vida de la fiesta te guste o no.
Gary: Por diversión, no fun fun fun. Es ser imprevisible. Somos serios con todo el material marxista. Es por lo que queremos ser conocidos, pero si no puedes encenderte y divertirte, entonces yo no voy a apoyarlo.
Buxf: Una vez, se corrió la voz que Gary se iba a vestir de drag. Así que los otros 3 salimos vestidos de drag y Gary salió como un trabajador de la construcción. Él dijo, ‘el resto de la banda han muerto en un choque automovilístico y consiguió esa banda de chicas para respaldarlo’
MRR: Además, sois demasiado raros para venderos.
Gary: Demasiado viejos para vendernos - ¿Cuál es el precio? No, la meta mayor que tenemos no nos situaría en la categoría de vendidos.
MRR: Por favor, define esas metas.
Glen: Somos una banda comunista, además nos oponemos a la mayoría de los ‘punks fracasados’ que se denominan a si mismos anarquistas que se quemarán en eso, volviéndose a Cristo y toda esa mierda porque ponen un preestablecido camino a la autodestrucción. Eso son objetivos a corto plazo, en contraposición a los de largo plazo.
MRR: ¿Cuáles podrían ser?
Gary: Ver una sociedad diferente, ver un diferente tipo de mundo. No un mundo donde tú no importes una mierda. Esto obvio en nosotros - nos gusta estar tan jodidos como a cualquiera…
MRR: Más…
Gary: No es que nos opongamos a los anarquistas, sino a la gente que dice "soy punk, soy anarquista" Entonces, ¿saben realmente qué es el anarquismo? ¿Conocen algún tipo de historia detrás de eso? Si vas a salir y decir "no me importa nada de eso" entonces no eres anarquista. La anarquía no es sólo arrastrarse por ahí y no hacer nada. Si no tienes algún tipo de objetivos en lo que respecta a la sociedad, ¿estoy haciendo algo que en algún momento va a ayudar a la gente a cambiar? ¿Estoy diciendo algo que haga pensar a la gente? ¿Estoy actuando de una manera que va a hacer la gente piense que soy fiel a lo que creo?
MRR: Dices que sois una banda comunista, lleváis chapas de Mao, pero ¿Qué os diferencia de bandas como MDC que dicen que son una banda anarquista?
Gary: Primero, apoyamos a bandas como ellos que se lo toman en serio. Si les preguntas el porque son anarquistas, seguramente te contaran algo. No nos oponemos a ellos. Tenemos metas similares y nos somos unos tiquismiquis en cuanto a diferencias ideológicas. Eso solo puede ser destructivo. Pero para nosotros, el comunismo, es un espíritu compartido que es realmente bonito y que tiene una ideología detrás. Mira a esas familias en las calles. ¿Les va a ayudar el capitalismo? Creo que el socialismo es la mejor cosa para solventar esos problemas. No estamos apoyando las políticas soviéticas, o las políticas chinas actuales. Apoyamos la filosofía básica marxista, pero no se basa tanto en el estudio del marxismo como de vivir en la pobreza.
Buxf: Baja, baja, baja clase media. Hemos estado juntos al menos 4 años, y en tiempos diferentes nos hemos dado cobijo entre nosotros.
MRR: Así que eso es comunismo, por ejemplo.
Buxf: En el día a día.
Gary: Por sentimientos.
Después de esto no diréis que no ansiáis escuchar como sonaban en esa época sin trampas ni cartón, ¿verdad? Pues todo vuestro....
Productor que metió sus zarpas en maravillas californianas de la talla de Dead Kennedys, Avengers, Black Flag o los Germs y no podía estarse quieto, también tenía cositas que grabar. ¿Raro?, rara eres tú mi amoolll!!
La revista Nomag regalaba un flexi con 'Mean Mr. Mommy Man'
Y es... bueno, como dice un comentario después de que alguien le dijera que podría presentar candidatura a la peor canción de la historia... solo le falta algo interesante.
Entremos pues dentro de su mente y veremos que sacamos en claro:
Geza X nació en una choza de alquiler en Varsovia, Perú, en 1909. Hambruna, migrañas y enaguas que sus padres habían ensuciado se despliegan en los maníacos recuerdos de sus primeros días en la tierra. Impulsado por artilugios electrónicos como un infante, resultado de las telecomunicaciones con una lavadora desequilibrada dejada por los G.I.’s durante la Guerra Indo-Crustácea, aprendió a diferenciar entre la antigua música de ‘las estructuras’ y la música de los engranajes de nailon desgastados expresando sus atormentados poli ritmos (aunque mecano funcionales), adornados con sus gemidos trágico mecánicos. ¡El siguiente paso fue el caos!
Hijo de una "reina" polaca que dirigía una casa bondage con instrumentos médicos como medio de tortura a los soldados americanos, Geza vislumbró su propio destino lejos de cualquier profesión socialmente aceptada. Experimentando por su cuenta con instrumentos médicos de su padre, Geza representó una escena de frenética auto experimentación posterior a la Primera Guerra Mundial creando un autodefinido útero/laboratorio que alimentaba el genio creativo infantil. La investigación personal le llevó a creer que algo raro ocurría en su vida - empezó a sospechar que su padre se había embarazado a sí mismo mediante el uso de sus propios artilugios quirúrgicos. Geza, que había estado pinchando y hurgando en su propio cuerpo, siendo uno de los primeros precursores del arte corporal de la posguerra, pronto se dio cuenta de que su automutilación era un callejón sin salida. Perplejo, preguntó sin vacilar a su alegre padre, al que llamaba cariñosamente "Mommy Man", sobre cuál podría ser la naturaleza de su futuro, ya que al parecer no estaba hecho para las alturas de la ciencia médica. Su ‘mama’ también tocaba el ukelele al son del hula-hula. Esta podría ser su primera influencia musical, aunque confundido por la sobreabundancia de juguetes médicos con los que él y "mami" se peleaban.
Geza X recordaba el abundante caudal de información médico-musical que había absorbido en el útero cuando su obsesiva-compulsiva "Mommy Man" colocó una "caja de música" en su vientre hinchado y reprodujo "Músic From Death Space’ de Xavier Cugat" en su estado prenatal. Esto fue el germen de sus preocupaciones casi freudianas con la música como analogía de la masturbación y las escarificaciones auto infringidas. Satisfecha su necesidad para la aniquilación social, comenzó la búsqueda de pistas antropológicas sobre la naturaleza de la civilización humana y los tabúes de tortura social que influyen en el comportamiento negativo de 7 de cada 10 individuos sin su consentimiento, y aprendió a falsificar información magníficamente para su prestigio. Incluso de adulto pone a prueba sus teorías sobre el pene colocando una media de nailon alrededor de su miembro turgente y experimenta con escenarios de privación de presión sanguínea; esperando con la esperanza de idear una solución a las injusticias que, en su opinión, sufre toda la civilización. "No son caprichos inútiles", dice Geza ...
‘Mean Mr Mommy Man’ se basa en un poli ritmo construido por Don Bonebrake, voces, letras e instrumentación por Geza X. Percusión y batería por Don Bonebrake. Voces de Mama y el cadáver vibrante Kim Komet.
" .. análisis de sistemas demuestran que la civilización es una entidad extranjera, introducida en nuestra sociedad por falsas campañas publicitarias y propuestas de bienestar y seguridad en una sociedad, por lo demás, desconsolada. El mal aliento, el olor vaginal y el hedor axilar son reflejo de una manía reflejante o reflexiva generada por nuestros mentores: 'Los Cristales de la Perdición' en su estado natural. Algunos discuten la existencia de estos rompecabezas de alto rendimiento, pero la evidencia está abrumadoramente a su favor - Los hombres se masturban por la misma razón que sangran: desafío a todas las leyes naturales, mientras que, sin embargo, las manifiestan. La conciencia humana está atascada en una rutina palúdica".
Estas febriles preocupaciones se convirtieron en obsesiones convulsas que impulsaban al precoz joven rebelde Geza X mientras su pulso latía al ritmo de delirantes pesadillas tribales a la deriva frenética en las ondas a Polonia desde los guetos negros americanos a través de la única emisora de rock nocturna de Varsovia, WPOL. Tocando blues negro , Geza X pronto se encontró en un barco de pasajeros hacía Nueva York, entreteniendo cada noche a los pasajeros vestidos formalmente alrededor de la piscina en un gran transatlántico de lujo. Una nueva era de descontento social a la vista, Geza X penetró en nuestras costas en lo que era entonces una cruzada unipersonal, cruzando y volviendo a cruzar nuestra orgullosa tierra, cantando canciones de protesta y de conciencia social, de injusticia social y utopía, conciencia estética y revelación religiosa a un público confuso, en un estilo que pronto se pondría de moda entre los músicos más vanguardistas de la década influyéndoles en su etapa de formación a finales de los 50 y principios de los 60. La amplitud del punto de vista de Geza X, consecuencia de sus experiencias en la posguerra, fue inmediatamente apreciada y pronto emulada. Un extraño encuentro con un joven homosexual judío en un bar gay de Des Moines resultó fructífero para la música de los 60, aunque no para el genio desinteresado y rabioso de Geza ("Realmente estaba bastante aburrido de toda esa papilla liberal", dice Geza, "era sólo una fase infantil de la población en general, pero nunca algo que me interesó seriamente"). Tras largas horas de discursos intelectuales, fumando porros y "actuar" a la última, Geza convenció a este músico, un viajero parecido a él sólo en la ligereza de su equipo, para ampliar el alcance de sus canciones. Una canción en particular sigue llamando la atención en mi mente", afirma Geza, " le convencí para que ampliara el ámbito temático de esa canción… Blowin' In The Wind ... de la liberación gay a algo de mayor importancia social, algo que involucre la mayor conciencia de toda la población.
Aunque estos encuentros "raros" eran poco frecuentes, el joven Geza X sentía que sus anhelos electromecánicos se saciarían si no unificaba sus difíciles y a menudo perturbadores conceptos antro-dinámicos en un cuadro osado - un tapiz de fisiología social tan desafiante y a la vez tan autodefinido que podría convertirse en el principio de una era, del mismo modo que un espermatozoide influye sutilmente en el ciclo de la vida dentro del útero para que replique cancerosamente su propia estructura genética sin cesar hasta que se establezca una nueva forma. Este fue el inicio de la "siembra social" tal y como la conocemos. Encerrado en la bodega de un carguero, Geza estaba luchando por redefinir la realidad. Fue en uno de estos nauseabundos viajes donde comenzó su legendaria lucha con los aborígenes (muchos especulan que este período de 9 años sentó las bases del punto de vista único de Geza sobre la civilización).
Islandia tiene pocos desiertos, pero son impenetrables. Cuando los gitanos islandeses intentaron robar el cargamento de pieles de perro que transportaba el "Minolta Traveller".
Calro que fueron alanceados en el acto, pero, las rutas comerciales son como son, cuando las pieles de perro llegaron al mercado, cayeron en manos del príncipe aborigen "Chee-Whip" junto con su inesperado polizón Geza X. Chee-Whip' resultó ser el mentor de Geza, adiestrándole en rituales de dominación islandesa hasta que se sintió suficientemente audaz para invocar al "Dios de los Ojos pegajosos" el mismo, y con la bendición de "Chee", comenzó sus estudios de electrónica y ciencia, con la esperanza de unir el antiguo frenesí de la exposición ritual con la tecnología moderna.
El contrapunto electro musical a la emoción primitiva se había establecido junto con indicios de una nueva telepatía: no una simple lectura de la mente, sino todo un “aparato de emoción sensorial" desde las ruedas de la apatía y el infortunio por un dedicado y crédulo grupo de seguidores conocidos por el público como "Los pocos de Geza". Como Geza dijo una vez, en aquellos primeros días - algunos no saben una mierda de un limpiabotas". Fue a principios de 1970 que comenzaron las grandes purgas de negros. Geza, intrépido e inquebrantable, decidió preservar sin ayuda de nadie la memoria de la música negra. junto con su nuevo sueño de vudú urbano blanco, en esos tiempos difíciles... no fue fácil. Un escuadrón de Superpolicías conocido como 'Logic Squad' estaba intentando borrar todo rastro de la música negra, la pseudo ciencia, el pop koo-koo, la masturbación, y la telepatía de la memoria pública - y por lo tanto de todo el planeta.
Este sombrío período de la historia se vio agravado por la supresión del fenómeno electroacústico comúnmente llamado "baile". Según el Dr. X, "se trata de una sutil interacción de impulsos neuronales y patrones de ondas cerebrales theta que crean alteraciones musculares en la gran mayoría de los participantes". Geza se comprometió a documentar la historia de la danza a través de su época oscura. Se sentó durante horas en su cabaña de tela junto al mar Pérsico trasladando documentos musicales de los dialectos negros originales e incluyendo sus observaciones sobre la esquizofrenia y la masturbación. Este enorme corpus literario es único en la historia como el comentario definitivo sobre la memoria racial, el ritual de grupo y las inclinaciones del tejido de la perdición. Sin embargo, estos violentos paroxismos de pensamiento no pasaron desapercibidos para el "Logic Squad". Pronto lo convirtieron en su deber sagrado perseguir a los "Pocos de Geza", y abolir definitivamente este último rastro de ritmo negro. "Los pocos de Geza" fueron torturados sin descanso, pero, sabios idiotas que eran, estos seguidores de la fe no ofrecieron ninguna disculpa, y ninguna pista sobre el paradero de su amo.
Con el Premio Nobel de la Paz a su alcance, Geza X se abrió camino a Hollywood en 1977. Comenzó como un año sombrío, plagado de estafas baratas y evasiones fiscales. Se llevaron a cabo negociaciones secretas entre la Casa Blanca y la industria discográfica. Las cintas originales están siendo bendecidas en un templo satánico en Beverly Hills, prensadas en explosivo plástico y enviadas por miles de millones a los países del bloque comunista en todo el mundo; hipnotizando a los comunistas con su insípida mutación de mariachi conocida en el mundo como "disco". Como dijo un ejecutivo discográfico sobreexcitado: "¿Oro? ¿Platino? ¡¡Demonios!! ¡Estamos enviando plutonio! ¡Nunca devolverán estos discos! El estómago se partió en dos de asco, el siempre celoso y loco por la justicia Geza X juró venganza por la metedura de pata política que le había costado su nariz (... un secreto poco conocido es que a Geza X le dispararon en la nariz en un 'accidente' con armas de fuego en Dallas, Texas, el 22 de noviembre de 1963, y ahora mantiene un sustituto plástico bien disimulado debido al
milagro de la cirugía estética...) Así comenzó su descenso a las entrañas de la industria discográfica, armado sólo con pastillas Sucrets y la verdad. Su campaña terrorista de 3 años es tan a menudo repetida generación tras generación que no hay necesidad de profundizar en ello aquí, salvo mencionar que los últimos años de la década estuvieron marcados por una guerra civil en las calles de Hollywood, con Geza X liderando el triunfante "R.P.M." (Movimiento Revolucionario de Protesta) hacía una sangrienta victoria - aplastando sin ayuda las espinas dorsales de los gordos fumadores de puros.
Los sufrientes artistas del cuarto mundo post militancia negro musical esperaron pacientemente entre bastidores, sabiendo que había llegado su hora. Y ¿Qué fue de estos asesinos fonógrafos? Todo hombre, mujer y niño amante de la libertad se ha puesto a trabajar prensando discos contra los anti-discos. Estos fueron posteriormente a emisoras de radio del mundo no controladas por los carteles árabes del petróleo, advirtiendo al público de los peligros de las frecuencias ultra-bajas generadas en las falsas grabaciones ‘disco’. "Estas frecuencias demoníacas", comenzó Geza en su famoso y apasionado alegato de 1980, "crearían, con toda seguridad, trastornos incurables de las ondas cerebrales, y la fricción de la aguja crearía suficiente calor para activar el explosivo plástico, ¡matando instantáneamente a sus seres queridos! Se lo ruego, concluyó, "No dejéis que esta infernal burla de la música negra os queme el culo". El drama épico y la insoportable emoción de aquel momento provocaron en Geza una prematura demencia y fue hospitalizado como un hombre destrozado y sólo habló en jerga inglesa (una mezcla de "chirridos" de apareamiento de marsopas y acentos de Oxford) desde ese día hasta ahora.
Por desgracia, sólo había cuatro emisoras de radio que no fueran propiedad de árabes (tenían intereses en el vinilo, un derivado del petróleo), así que el "boom" de la música disco continuó.
Geza se rio hasta caer en coma al año siguiente cuando descubrió que no se entendía a si mismo hablar. Su dialecto jerga acentuada se había hecho tan espeso que se podía cortar con una "batidora de helicóptero’.
Tomémonos un respiro para sacudirnos y secarnos los orines de este caballero expulsados sobre nuestras pulcras ropas antes de ver si en una entrevista formal puede mantener el nivel mostrado hasta ahora o es capaz de ir varios pasos más allá:
Geza-X se acaba de levantar, aunque son las 4 PM. Ha estado trabajando con los Screamers como técnico de sonido para sus conciertos en el Roxy. Comienza a murmurar…
Acabo de tener un sueño en el que estaba en las Naciones Unidas y había una gran preocupación sobre el nuevo aeropuerto que se está construyendo en Cuba a las 4:15 de esta noche. Estaban manteniendo esa gran reunión y yo tenía que subir unas escaleras al lado del edificio. Había un puñado de perros Snoopy mirando al presidente en la TV. Un montón de perros Snoopy de peluche todos tumbados sobre el suelo. Había una habitación llena de todas estas matronas ricachonas, esposas de políticos y el resto eran peluches de perros Snoopy. Quería subir más cerca de donde estaba el presidente y ofrecerles mi opinión. Mi opinión era, ‘2, 4, ¿Cuál es la diferencia?’
¿Tienes planes para convertirte en representante de la ONU?
¡Jesucristo, no! Conozco a uno y esa gente – todos son árabes. Compran sus asientos en la ONU a cambio de petróleo. Algo así como el robo de ganado.
¿Por qué duermes 14 horas al día?
Para mantener mi equilibrio. Crecí católico y neurótico, y la única forma en que me puedo mantener sano es alejando todas las pesadillas de mi sistema.
¿Cuál es tu recuerdo más temprano?
Recuerdo – esto es como mirarlo desde fuera – recuerdo estar en una esquina de Fort Wayne, Indiana, fuera de una iglesia siendo sostenido en una manta pequeña justo después de ser bautizado. Con efecto tipo decolorado, como una foto sobre expuesta. Apenas puedo ver las formas ni los personajes de la foto. Pero se que somos yo, mama y papa y están muy orgullosos de haberme bautizado.
Pero creo que tenías un nombre pagano. ¿Te bautizaron con un nombre pagano?
Si, así que supongo que no funcionó.
Háblame de tu nuevo single.
Se llama ‘RX R&R’ y ‘Pony Ride’ y sale en Pinal Gear Records. Después de dejar de ser técnico de sonido en directo, me aislé en secreto para hacer alguna grabación. Este es el primer producto en salir de eso. Es pop Koo-Koo. Un estilo que he estado desarrollando durante los últimos años. Combina elementos de pop con algo más rollo ritmo muerto como riffs kookoo jazzísticos, música X y lindos ruidos, como ******.
Recientemente escuchamos algo de tus otras grabaciones, propuestas para grabar un álbum, las cuales me molestaron de mala manera, se llamaba ‘Mean Mr. Mommy Man’. Sonaba como si también te molestase a ti. Me gustaría saber que drástica importancia tuvo esta canción
‘Mean Mr. Mommy Man’ empezó como una pequeña rutina durante el set de Deadbeats. Solía llevar un pequeño pijama de una pieza y así podía trabajar con ello y de repente me convertí en ese personaje llamado ‘Victim’ que era alguien absolutamente neurótico y esquizofrénico, y Victim tenía a ese tipo, Mr. Mommy Man, que le hacía todas esas cosas malas. Después de Deadbeats, hubo una especie de letargo durante un tiempo. Luego Don Bonebrake y yo grabamos esa pista ritmo que era muy imaginativa y superpuso todos esos diferentes ritmos y yo no sabía que hacer con ello. Luego Kim Komet me sugirió la pista ‘mama’, la cual colocamos ahí, una especie de pavimentado. Me di cuenta de que era el vehículo perfecto – exactamente del tamaño y forma de los pequeños ruidos drásticos para montar la historia de Victim, MMM y los butt-pliers para que de una vez por todas quede fijo en la cinta. Sabes, no es una de esas rutinas que puedes hacer una y otra vez, diciendo ‘primero… Mean Mr. Mommy hizo un trato con el doctor…’
¿Te sientes mejor ahora que ha sido documentado?
¡Si! Me regañé en secreto a mí mismo un tiempo y finalmente me ocupé de ello de una vez por todas.
¿Cuántas canciones debes haber grabado antes de estar conforme?
Uhmm, voy a empezar a descansar después de 75 u 80.
Después ¿estarán todas grabadas completamente?
Si, e incluso puede que empiece a ralentizar y a ponerme enfermo después de grabar un par de centenar. Las 6 que he grabado ahora… bueno, es como cuando tienes 12 o 13 años y tienes todas esas pequeñas fantasías sexuales y ¿finalmente aprendes como masturbarte? Es así, solo una pequeña paja hasta ahora.
Entiendo que has tenido a los mejores músicos de L.A. tocando en tus canciones nuevas.
Bueno, déjame mantener vivo el rumor un instante. No, yo toque la mayoría de los instrumentos. En realidad, yo toque todos los instrumentos. Excepto uno o dos cortes de amigos especiales de aquí y allá.
Entonces, ¿Por qué editaste las 2 que hiciste?
Creo que es una pequeña introducción. Te introducen en una especie de forma creíble de la noción pop kookoo, y es lo primero que grabé así que apesta a histeria maníaca – solo tiene sensaciones, ¿sabes? En realidad, muestra la inspiración, el amor y la excitación. Finalmente he hecho mi propia canción.
¿Y esta es la orientación que estás buscando? ¿Apesta a histeria maniaca?
Eso creo, al menos para empezar. Más tarde puedo mostrar al triste gitano.
¿Sientes algún peligro de que puedas posiblemente ‘dulcificarte?
Todas las cosas buenas llegan a un final. Siempre pienso que me voy a suavizar. Siempre pienso que me voy a quemar. Siempre pienso que cualquier energía o entusiasmo que tengo será socavada en un periodo de tiempo, pero la verdad es que es poco probable porque realmente soy un chico malo. Nunca termino cooperando conmigo mismo, mucho menos con cualquiera que sea supuestamente aceptable. Estoy de acuerdo con muchas cosas porque no me gusta argumentar, pero en realidad cuando todo se reduce a esto, cuando esté atrapado en una rutina o en un molde, escapare, incluso si me elimina fiscalmente del entorno, lo cual a veces es buena idea.
Entonces ¿Qué crees que pasara cuando te borres de L.A.?
Desapareceré de la escena para hacer algún trabajo de base realmente importante para un nuevo proyecto – ese estudio video disco que estoy construyendo. Mis socias, Kim Komet y Barbara Hellbent, y yo, estamos colaborando con Joe Rees de Target en un proyecto bastante sofisticado. Construir un estudio de grabación de audio/video de alta calidad con la intención de producir y vender videodiscos. Parece bastante evidente que los videodiscos van a ser el próximo boom de la industria. Es seguro que tomará el relevo de los discos fonográficos; la calidad del sonido es igual al de los discos fonográficos, y también llevan fotos.
Eso suena bastante ambicioso.
Es bastante ambicioso. Nunca hice nada en mi vida, será bastante juntar algo técnico que es un desafío para mí. Este rollo del videodisco es una apertura, y cada vez que la hay, una nueva tecnología o algo así, gente nueva con nuevas ideas pueden tener una oportunidad durante unos pocos años incorruptibles para ejercitar esa creatividad y que sea comercialmente aceptada. Es una buena época para gente que ha estado esperando mucho tiempo; es su oportunidad de hacer algo comercialmente accesible pero refrescantemente muy nuevo.
Suena como si fuese a ser mucho más comercial y no parece ser el camino en el que operas. ¿Cómo planeas solucionarlo?
No planeo volverme comercial, planeo redefinir lo comercial. Creo que, si ese fuera el caso, Joe solo sería muy feliz en un mundo donde comercial quiere decir algo diferente. En otras palabras, es una oportunidad para gente como yo que creen que hay una conspiración para frustrar a cualquiera que esta bien. Kim dice, ‘solo puedes dar de comer arena a la gente durante un tiempo’ Es una posible bendición temporal disfrazada de nueva tecnología. Digámoslo así: cuando solo hay una pequeña cantidad de producto la gente comprara cualquier cosa. En cuanto empezaron a producirlo como mierda de perro, la gente se volvió más selectiva sobre que tipo de mierda querían comprar.
Suena como un proyecto bastante caro.
Es muy caro. Trabajamos con algunos inversores privados que resulta que tienen un montón de dinero que no saben que hacer con él, y les gusta lo que estamos intentando hacer, así que… lo cogeremos.
¿Has ganado dinero alguna vez?
No, la verdad es que no. Bueno, gané dinero con los Screamers – en realidad son los únicos que me han pagado excepto cuando estuve trabajando de ingeniero de sonido, pero la verdad es que eso no me gustaba. Lo hice por muy poco tiempo. Fue un buen dinero, pero en realidad no me gusta la industria ni nada de eso.
¿Sientes que no puedes ser comprado?
Exactamente no. Los Screamers me pagaron rápidamente – lo que pudieron permitirse. Al menos lo intentaron, pero no puedo trabajar para alguien durante mucho tiempo. Lo hago más como aprecio hacía ellos, como un favor más que por dinero, y cuando empieza a no pagarme dividendos en términos de satisfacción personal, estoy jodido – soy físicamente incapaz para continuar haciéndolo.
¿Sientes que se aprovechan de ti?
Si, mucho. Pero particularmente no lo pienso. Solo lo pienso cuando empieza a interferir en mi vida, es entonces cuando me vuelvo resentido y me siento utilizado. Pero no me doy cuenta hasta que sucede. Luego siento que o debería haber configurado un conjunto diferente de parámetros o llegar a una separación gradual de los caminos. Era verdad siendo técnico en directo, incluso con la producción. No tengo tiempo para producir discos de otras personas, excepto proyectos míos o de gente muy, muy cercana. Y quiero hacer producciones actuales más que meter un grupo en el estudio y hacerles sonar bien.
Uno podría deducir que está llevando a cabo una nueva política de "mano dura". ¿Es esto cierto?
Bueno, realmente he necesitado que se me empuje con menos facilidad. Si la gente me pide hacer algo siempre respondía que sí, y ahora digo que no.
¿Se está volviendo más fácil decir no?
No.
¿Qué hay de esa tan cacareada sensibilidad pop vuestra?
Bueno, espero que se aplique a los video discos tanto como se aplica al audio. Parecen tener un poco… de maña. Creo que yo la tengo. Creo que la tuve. Tuve una pequeña forma de fusionar elementos que son tradicionalmente muy poderosos en la música pop junto con formas nunca y menos claramente definidas en una cosa que creo que es muy posible que sea un idioma musical popular en los 80.
¿Es lo que el Pop Koo-Koo es?
El Koo-Koo Pop lucha por alcanzar ese punto, pero en realidad ese punto es ruido.
¿Y cómo entra la música-X?
Bueno, quizás no debería revelar esto antes de que ocurra, pero estoy trabajando en un single en la actualidad que es único: caigo en muchos de los clichés del disco. Se usan 4 elementos diferentes. Por un lado, la música es más agresiva, combinando cosas como cambios de música-X con algo de acordes potentes punk. Está realmente repleto de pequeños giros argumentales. Está tomando un toque funk con algo de filo, pero las voces consisten en 10 mujeres masturbándose – respiración agitada y canto.
¿Puedes resolver una duda que le ha estado molestando a un montón de gente durante mucho tiempo? De una vez por todas, ¿Qué son los Butt-Pliers?
Los Butt-Pliers son una convencionalidad de flujo de conciencia de mi mente inconsciente que pretende representar la inhumanidad del hombre hacía el hombre, exageración artística, mega-dólares y las inclinaciones de las fisuras de la perdición.
¿Cuáles son tus planes para bandas futuras? ¿Actuaras en el futuro?
¡Por supuesto! Claro que he estado mintiendo sobre esto durante años. Es probable que en cuanto se monte este estudio tendré un poco más de tiempo para juntar un grupo. He querido montar una banda; al principio del verano sentí esa urgente necesidad de formar una banda, pero siempre se ha adelantado un poco. Espero que uno de estos días me atrapara. Estoy ansioso por tocar.
¿No tenías una banda ese verano?
Si y no. Empecé con una y luego las cosas se presentaron, como este estudio de video, y yo siendo un mamón en general e involucrándome en cualquier cosa que sonase caprichosa e imposible, he dicho que claro.
¿Así que tu banda se siente separada? ¿Otra vez?
No, sólo se puso en espera por un tiempo.
¿De cuantas bandas te han expulsado?
Solo de cada grupo en el que he estado, unas 400. Tienes que entender que algunas de esas bandas fueron de un día o de una sola semana y generalmente era yo quien era expulsado.
¿Por qué te echaban y por qué muchas de ellas se desmoronan después de eso?
Esa es la 2ª parte de la cuestión y la respuesta es una frase en 3 sentidos. A causa de ‘todo ese material’. La razón por la que soy expulsado de un montón de bandas es porque muy a menudo me convierto en un individuo muy prepotente y algo gallito y voy un poco a mi rollo, supongo, lo cual un montón de gente siente que no es compatible con la forma en que su banda suena o parece. En otras palabras, hago cosas que son innombrablemente traviesas y ellos se avergüenzan, o si no, digo cosas realmente estúpidas cuando estoy bebido. La 2ª parte de la cuestión, porque hace que las bandas se vengan abajo o cambien drásticamente su estilo musical, es porque… de todo eso, que, por cierto, es una frase tripartita por si no lo mencioné antes.
¿Sucede lo mismo cuando produces a una banda?
No, entonces su posición en la vida esta generalmente reforzada y pueden vivir todavía 2 o 3 semanas. Cuando produzco una banda, todo lo que hago es intentar hacerles sonar tan bien como puedan sin hacer obvio que nadie en este mundo está detrás de la mesa o haciendo ninguna producción. Soy un susurro de productor. Me considero a mi mismo un productor transparente. Mi influencia no es realmente visible, excepto en el sentido de hacer un sonido como el que ellos saben que pueden ejecutar. He trabajado con algunos grupos que apenas lo hicieron.
¿Has sacado algo de dinero de los discos que has producido?
Nop. Nunca me han pagado ni un centavo. Creo que es por mi absoluta indiferencia y desprecio por el dólar impreso. No creo que mierdas como esa merezcan la pena ser discutidas con gente que no puede mantener el hilo de sus propios cerebros.
Una vez dijiste que habías hecho algunas cositas bastante monumentales.
Pues sí. Tomé el hemisferio occidental una vez. Pero fue muy sutil. Con una ‘b’.
¿Quieres ser rico y famoso?
¿Quieres que te cuente la verdad o quieres que sea el pionero rústico y mienta?
¿Es verdad que has creado el punk rock?
No, Kim Komet lo hizo. Cuando fui a vivir con Kim y Paul Hun en Ben Lomond (y no éramos homosexuales, ni ella) (yo lo era, pero ellos no lo eran), solían dejarme boquiabierto con sus conceptos de cómo las bandas de rock deben comportarse y, de hecho, excepto un par de detalles como los imperdibles y el pelo de punta - pelo multicolor, sí, pero con pinchos, no – ellos (supongo que yo estaba incluido) escribieron todo el escenario para el punk rock. Ahora que es un reclamo real de altura; Estoy seguro de que todo el mundo y su hermano lo está reclamando, pero entonces nosotros salimos y le dijimos a todo el mundo como pensábamos que debería ser en los próximos 7 u 8 años.
¿Por qué salió a la superficie primero en Inglaterra?
No lo se. Algunos de nuestros amigos deberían haberse mudado allí.
¿Sid Vicious era de Ben Lomond?
Digámoslo así. Malcolm Mclaren no era de Inglaterra. No me importa que tenga ‘Mc’ en su nombre.
¿Ves otro movimiento 60s hippie o sociológico similar sucediendo ahora?
Espero que no, en cierto modo, espero que los burnouts de los años 60 no sean duplicados. Parece que todo esto del punk rock, debido a la recta industria discográfica y su reticencia a aceptarlo, ya que creo que son ciertos movimientos políticos entre bastidores por parte del gran gobierno y creo que todo ha tenido la oportunidad de germinar mucho más tiempo y convertirse en un rock sólido por sí mismo, sin dinero ni apoyo externos.
Siempre ha habido esa actitud irónica en la Costa Oeste, ‘tenemos algo realmente bueno, así que se lo mostraremos al resto del mundo - ¡haremos que parezca mierda! Esconderemos este sentimiento único y verdadero que hemos cultivado hasta que sea realmente estable, y luego se los soltaremos al mundo. Sera una sociedad – una sub-sociedad – que siempre se definirá y se desarrollara, en lugar de como en los 60, cuando se desarrolle según el desarrollo mediático de la misma y según quien empezó a fabricar inmediatamente una especie de comercialidad underground. No estoy en contra de eso; solo que creo que ha sido adoptado prematuramente y por lo tanto nunca tuvo oportunidad de convertirse del todo en rock-estable, lo cual es más…
¿Crees que los 60 fueron más burdamente explotables?
Creo que las nociones de los 60 no eran necesariamente más explotables, pero los movimientos de los 60 fueron más explotados, y se convirtieron en el nuevo elemento presión de grupo. Se convirtieron en un tipo de comportamiento, actitud y apariencia que creo que fue comprado y vendido muy barato. Este movimiento no es exactamente un movimiento; es un fenómeno social, e incluso está adquiriendo un trasfondo intelectual, desarrollando sus propios conceptos y teorías de la realidad. Pero no es exactamente un movimiento social o político organizado. No es una lucha de la clase obrera, no es nada específico. Ni siquiera tiene una ideología que haya sido adoptada por muchos. Es simplemente una vibración. Es una actitud que se refleja en la música, en los estilos que van y vienen. En secreto creo que sus raíces están en el dadaísmo ya que son muchas cosas y su contrapartida, una especie de - no exactamente surrealista - sino bromas reales apiladas una encima de la otra. Tantas contradicciones y confusos caprichos y actitudes colocados en una especie de estructura viva que es una especie de diversión muy burda. Es una cosa muy rara, como si alguien le estuviera gastando una broma al mundo. Algunos cuerpos están gastando una broma y la broma ni siquiera está definida como "¿Por qué la gallina cruzó la carretera?" "Tal vez". El remate es muy provisional.
Parece que desarrollas todos esos personajes en la personalidad a la que te aferras desde hace tiempo, e irritan a un montón de gente.
Cambian. Sólo me aferro a ellos durante mucho tiempo. Tengo la firme creencia de que si te tropiezas con algo tonto y lo llevas al límite hasta que todo el mundo te tire piedras… No, me gustan los personajes pequeños. Tengo un montón de ellos, pero los voy rotando. Como frases hechas. Yo usare un chascarrillo asqueroso durante 6 meses; las cambio con más frecuencia que los personajes; como cada frase sencilla que diré, entonces una mañana desaparecerá y será sustituida por otra, igual de repugnante y ridícula, y nadie lo echará de menos. Ni siquiera me daré cuenta. Como el ambiente, los parámetros, las vibraciones, invariablemente tu culo está ardiendo, whoa nellie - Las digo en relación con todo. Entonces un día se van; he pasado a explorar parámetros mayores. Tu culo está ardiendo.
He tenido noticia de que tienes una memoria increíble. Dirás algo que suena completamente espontaneo y loco y nunca será recordado y después, semanas o meses más tarde, lo dirás de nuevo exactamente como fue, incluso hasta la inflexión.
Eso es raro. Me pregunto si me lo estoy inventando otra vez o que. No, en realidad se lo que estoy haciendo, más o menos. Tengo algo de conciencia de esas cosas. Quiero ser el nuevo Robin Williams.
¿Cuáles son sus otros planes?
Estoy finalizando mi nuevo álbum. Solo esta grabado a medias. Estoy constantemente experimentando sonidos y técnicas de grabación. Todavía estoy trabajando con mi nueva banda, esperanzado en que actuaremos pronto. Estoy aprendiendo más sobre ser un ejecutivo en estructuras corporativas de Barbara Hellbent.
Ella tiene ese toque mágico que era el único ingrediente perdido en todo el proceso que Kim y yo habíamos tratado de ensamblar durante varios años. Kim y yo somos muy buenos en las relaciones sociales de base y la aportación creativa de ideas, pero absolutamente unos cabezas huecas cuando llegamos al negocio o a implementar nuestras ideas. Barbara tiene ese don de hacer negocios de forma mágica en vez de hacer negocios por si solo, aunque ella es bastante buena en eso también. No menciona el secreto, ¡Bárbara no revelada que es Bárbara la maníaca! Ella ha estado perfeccionando sus habilidades maníacas salvo que se disfrace bajo un barniz de profesionalidad empresarial. Es una chiflada de primera – una maniaca de armario, gracias a su buena educación dada por Paul y por mí, que la arruinó hace muchos años.
¿Qué esperas hacer cuando tengas 50 años?
Todavía seré un artista y músico desconcertante, eso espero. No, para esa época habré demostrado que los acordes-X funcionan y que la Sociedad Persuasiva será una organización multibillonaria con conexiones políticas muy fuertes con la CIA y el extranjero, y yo estaré allí sentado en un pequeño laboratorio de investigación con una bata blanca elaborando teorías y argumentos… espero investigar cosas muy nuevas sobre estética, y otras cosas quizás tan sofisticadas como el control de la gravedad y material similar, si alguna vez puedo aprender algo de ciencia.
¿Qué son exactamente los acordes-X?
La música-X, como la conocemos, fue inventada por Paul y por mí, y también por Kim, en la actitud que va detrás de ello, y eso nos convierte en una especie de abuelos de la música-X. Pero tiene una gran historia, de represión. En la Edad Media, los acordes conocidos como el intervalo del diablo hacían flipar a la gente que los escuchaba. Los quemaban en la hoguera si los tocaban, incluso si era por accidente. Como si el bufón de la corte estuviese tocando esas bonitas baladas con su laúd y accidentalmente tocase un acorde-X, dirían de inmediato, ‘este tipo está poseído por el diablo’ Le metían en una mazmorra y le cortaban la cabeza. Diría que mucha gente, sólo por la forma en que las cosas influyen en otras cosas, se hicieron temerosas de ese sonido, particularmente en la Costa Oeste. Paul, Kim y yo andamos por toda California desde 1972 a 1975 más o menos, extendiendo la voz sobre la música-X, y enseñamos a un puñado de músicos como tocar esos acordes y que tipo de música se puede fabricar con ellos, ya que tienen sus propias reglas y formas únicas de sonar bien o pésima, como cualquier otra clase de música. Ahora a la gente le gusta Pink Section, Pearl Harbor y los Explosions que usan acordes-X. El mundo se está poniendo al día. Es un sonido al que le ha llegado el momento.
¿Tienes crédito por enseñar a esa gente los acordes-X, o se lo han montado ellos?
Me imagino que lo aprendieron ellos, pero, en cualquier caso, no hay tal cosa como inventar algo. Las cosas van a la deriva como pequeñas ondas en un estanque. Como si pinchas a alguien con una abeja y esta pica a otra – no, es más como la rabia. Si, sabes, tú muerdes a alguien y si tienes la rabia, ellos muerden a otras personas y cogen la rabia. Si, tú picas a alguien con una abeja, y cogen la rabia. Tendría sentido, todo el mundo lo estaría haciendo, y todos esos adolescentes estarían bailándolo.
Bueno, esto suena como si estuvieses muy ocupado y continuaras estando ocupado ¿A qué se parece esto?
Al fin de los tiempos, cuando Jesús regrese. ¿puedes dibujar a este perrito?
Entrevista sacada de revista Damage, número de octubre de 1979, gratix en California, un pavo en el resto del mundo
Y la criatura quería meter su talento en el video disco que tenía un gran futuro, que chiquillo!!!....luego llego la MTV y te quito la idea. Por lo menos odiaba a los punks
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