En el anterior mes Malcolm los
dejo con el deseo de que los chavales no escucharan discos, sino que
mejor pateasen la TV, o que jodieran a sus madres…
Slash:
Ya
que hablas sobre joder a la madre de alguien, ¿que pasó con ‘Who
Killed Bambi?’ Hemos escuchado rumores sobre una escena de incesto.
Malcolm:
Si,
así es, y pienso que es la mejor escena… Bueno, lo que sucedió
fue que Rotten no estaba de acuerdo con Russ Meyer, había una
tremenda preocupación sobre el guion. Supongo que la banda pensaba
que estaba muy trillada. Lo estaba, pero, para mi, lo maravillosos
era que Russ Meyer, ya sabes, el epítome del fascismo americano y ya
sabes, las mujeres con tetas grandes...se encuentra con los Sex
Pistols y yo pensaba que era muy divertido… y la escena donde Sid
folla con su madre, en medio de todo eso, era igual de divertida y
,en cierto modo, muy conmovedora… Soy de la opinión de que
Inglaterra (y solo hablo de Inglaterra porque no soy un gran creyente
del internacionalismo) es un país muy incestuoso y forma mucho parte
de su cultura. Pienso que la cosa más genial sobre la que hablar en
Inglaterra es follar con tu madre… algo que realmente preocuparía
a mucha gente…
Es
especialmente genial porque se ha escrito que él lo ha estado
haciendo durante años, no fue gran cosa… su madre era una hippie,
y también se ponía de heroína… ella escuchaba Vanilla Fudge…
pienso que era una gran escena. Disgustó tanto a 20th Century Fox
hasta el punto que un inversor renunció. También preocupaba a la
madre de Sid (risas)
Slash:
¡Tendrá
miedo de que salga la verdad! (risas)
Malcolm:
… Aunque sabes que creo que Sid lo hubiese pasado mal, al principio
estaba molesto con ello…
Slash:
¿Quieres
decir que Sid tiene moral? (risas)
Malcolm:
Habíamos
elegido a Mariame Faithful para el papel... Ella era la ex novia de
Mick Jagger y un poco drogadicta, al menos en el pasado, y
representaba a esa generación... Pensé que eso también era
perfecto, la idea de los años 60 encontrándose con los 70.
El
resto de la película era solo Russ Meyer, tetas y culo, con algunos
papeles socialmente redentores añadidos por mí para colmo... Así
que vi la película como una especie de invento.
Me
hubiera encantado hacerla, y es lo único de toda mi experiencia en
los últimos meses de lo que me arrepiento, y es no haber hecho esa
película.
Slash:
Entonces
¿no se ha hecho la película?
Malcolm:
No
sin Russ Meyer… era su película y dudo que nadie pudiese hacerla…
realmente la película era Russ Meyers se encuentra con los Sex
Pistols.
Slash:
¿Cuáles
son sus planes presentes y que debería temer el mundo de McLaren en
el futuro cercano?
Malcolm:
Bueno,
se me ha ocurrido intentar subvertir otras formas musicales (si es
que tiene algún sentido seguir intentándolo) y supongo que me
refiero a la música disco... y sí que me interesa una banda de
chicas llamada The Slits, y estoy pensando en hacer una especie de
película que las muestre como una tonta banda de R&R que está
jodida hasta la muerte y se convierte en un exitoso grupo de música
disco.
Slash:
¿Es
un cuento moral? (risas) estas cambiando la filmación como medio
(más que la música) para transmitir tu mensaje?
Malcolm:
Para transmitir tus ideas...
Bueno, creo que es una forma de transmitir tus ideas con extrema
rapidez... de una manera que generará tanto entusiasmo como, espero,
los Pistols... Es decir, después de todo, la música de los Pistols
se compra, no solo por su música, sino por sus ideas, por lo que han
oído de ellos.
No veo por qué una película no puede
contribuir a crear un poco de eso también.
Esa
es una de mis razones para venir a Hollywood… No creo que sea una
gran idea, pero sí creo que en Inglaterra los chicos no van al cine
porque las películas no significan nada.
Las películas son un completo aburrimiento para
ellos y se gastan todo el dinero en discotecas, disfrazándose y
bebiendo.
Creo que sería fantástico que volviéramos a
tener películas infantiles... películas de culto... Creo que
podrías decir algo.
...Pero
si la industria, que es muy conservadora, te dejaría hacer eso y
abrirte paso, no lo sé... Es que soy un poco anticuado, porque nunca
dije eso de los Sex Pistols en cuanto a las discográficas... Pero,
caray, estoy listo para luchar... Es maravilloso tener a homosexuales
como Robert Stigwood haciendo "Fiebre del sábado noche",
con esa reina obviamente gay, John Travolta... Obviamente, la
industria cinematográfica está muy intrigada por las películas de
rock, están ganando mucho dinero, así que quizás puedas entrar
ahí.
(Peter
Urban, otro manager punk entra en la sala)
Malcolm:
Hola,
¿quieres un trago Peter? Tus amigos me dicen que no bebes…
Peter:
No,
no bebo licor…
Malcolm:
¿no
bebes?, bueno, yo si… ¡pásame la botella! (risas)
Slash:
¡Está
vacía! ¿Cuánto crees que dura una pinta? ¿Pillo otra?
Malcolm:
Creo
que deberías, si…
Slash:
Esto tiene
que ser tu culpa, Malcolm... ¡Oye, espera un momento! Escucha. Veo
este fajo de billetes que tienes, de cien, de cincuenta y todo lo que
defiendes; diciéndoles a los chicos que salgan a destruir cosas, que
se jodan a sus madres y que roben todo lo que puedan de las
discográficas. Estás sentado aquí con un fajo y un pobre chico
sale y... Le ha mandado a la mierda a su jefe, le ha dicho a la
mierda a la sociedad y ahora está un islote...
Malcolm:
¿Está en una isla? Depende
de cómo apoye al grupo que le gusta; su sueño es estar en la escena
del R&R.
Obviamente, espero que estos chicos se hayan
involucrado con estos grupos, porque les darán algo.
Quizás la idea sea asegurarse de obtener una
parte de la influencia de ese grupo.
Mira.
Cuando se crearon los Sex Pistols, lo único que
siempre te inspiraba era que después se crearon 300 grupos.
Al principio todos estaban desempleados, eran
unos tontos, y todos salieron a buscarse un hueco... Algunos también
se volvieron un poco imbéciles, se creían estrellas del rock, y es
un poco fastidioso porque no crearon ideas musicales muy
interesantes, al menos para mí... De todas formas, todos ganaron
unos cuantos dólares, si a eso te refieres.
Slash:
¿Qué pasó con Sue Catwoman? ... Una del
contingente de Bromley, ella apoyó a los Pistols al principio, ¿los
Pistols están cuidando de ella ahora?
Malcolm:
Nunca la vemos, se metió en un lío, no sé qué le
pasó... Se volvió muy anti-Pistols... Muchos de los fans originales
se volvieron anti.
Ser anti los hizo más fuertes y fomentó cierta
diligencia entre ellos para salir y hacer algo.
No
quieres a alguien mediocre, al final... No creo que sea una gran
idea, no te lo puedo decir... Si alguien me acusa de tener el dinero,
¡claro que lo tengo! No voy a ser un imbécil y no ganar todo el
dinero que pueda haciendo lo que puedo. Al final, no estoy del todo
contento con lo que hago... ya sabes, me preocupa... Bueno, en este
asunto del manager del R&R, para conseguir un contrato
discográfico, y exploto a la discográfica de una manera que espero
que preserve todo el desenfreno posible dentro del grupo…
No
convertirlos en una panda de imbéciles, eso es todo lo que puedo
hacer... Además, debo reivindicar, en mi interior, que lo que cuenta
es la estafa, no os metáis en el ritmo de intentar crear sencillos
de éxito... Crearemos sencillos que darán asco a la gente…
Slash:
Estas
hablando de timar a los timadores, pero en efecto, tu estas jugando
un papel en timar a los chavales…
Malcolm:
Muerde
la mano que te da de comer, amigo mío.
Slash:
¡Ese
solía ser nuestro lema! Me doy cuenta de eso mismo, pero digo que
hay montones de chavales ahí fuera que no son tan inteligentes como
tú o tan astutos y si ellos adoptan vuestra filosofía…
Malcolm:
Estoy
hablando con la esperanza – y esta es una de las pocas entrevistas
que he dado…
Slash:
¡Vamos
a venderla a Playboy!
Malcolm:
(risas)
...para decirles a
estos chicos, es cierto.
Uno es hasta cierto punto capitalista, pero solo
con el propósito de, mira, no sueñes.
Las discográficas solo están ahí para
explotarte y no les importas como individuo.
No les interesa realmente perpetuar algo que te
gustaría, crear un entorno en el que realmente puedas desenvolverte
libremente. Solo están ahí para, con suerte, contenerte y ganar
dinero contigo.
Si puedes ganar dinero con ellos, que necesitas
hacerlo de la manera más simple y rápida posible, hazlo.
En
cuanto a los chicos a quienes quieres venderles el disco, lo mejor
que puedes hacer es decirles: "Venderles el disco sería una
tontería. Lo que vamos a hacer por ustedes es demostrarles que al
menos podemos atacar la situación corporativa, sacarles todo el
dinero posible y, con suerte, utilizarlo de una manera que les haga
más aventureros y les dé al menos una idea de si lo toman como
premisa para su propio estilo de vida. Depende de ustedes, espero que
lo hagan, y creo que en la Costa Oeste, desde que estoy aquí, las
bandas no tienen eso en mente y creo que deberían tenerlo.
The
Avengers, The Dils, no tienes que escucharlos. Escuchas a Eddie
Cochran en tu habitación. Es lo mismo, ¿por qué quieres hacer más?
Piensa en toda la comida americana, el tamaño de los sándwiches...
¡Qué demonios!, más, siempre es más. Creo en ser económico, en
decir: mira, esta idea del R&R es bastante patética. Si podemos
traer a Donna Summer al Whisky y puedes bajarle el ritmo un poco,
subirla al escenario y burlarnos de ella, es tan bueno como ver a un
grupo de punk rock. Al final, ustedes que entran deben crear la
escena y nosotros, los que subimos al escenario, debemos asegurarnos
de que tengan la última palabra, de alguna manera, no sé cómo.
El
mejor concepto podría ser cuando los chavales se apoderan del
escenario y destrozan todo el equipo, y ELLOS son la maldita banda.
El resto son tonterías. El "esta es la banda, este es el
público. Miren, chavales, 5$ por favor, se acabó el concierto,
muchas gracias", es una basura. Si eres un punk de verdad,
deberías pensar que es una basura. Pero el punk que se acerca a la
banda y dice: "¡Dame ese maldito bajo, DÁMELO, CABRÓN!
¡Pásalo!", y el mánager se acerca y dice: "Ustedes no
son la banda", y él dice: "¡Ah, sí que lo soy! ¡Me
acabo de convertir en la banda! Tengo 5$ de los 150$ que les pagan"
Slash:
… ¿Y me debes un minuto y medio de bajo?…
Malcolm:
¡Exactamente!
Slash:
¿Habrías dejado que eso
pasara con los Pistols?
Malcolm:
Sin duda. ¿Por qué me
molestaría en ir a Brasil y que Ronald Biggs, un hombre de 55 años
que no sabe cantar ni le interesa cantar, tocara con Steve Jones?
Slash:
Entonces, ¿Qué le dices a la
gente que intentó acercarse o subirse al escenario en San Francisco
y fueron expulsados por los matones de Bill Graham?
Malcolm:
Me da vergüenza, me da
vergüenza haber sido parte de toda esa noche. Me esforcé mucho para
conseguir una banda que quisiera tocar. Negative Trend, creo que era.
Dijeron: "Queremos tocar", y yo dije: "Tienes toda la
razón. Vas a tocar", y el capullo del escenario dijo: "No,
no pueden seguir, Bill Graham es profesional. Solo son estas
bandas"... A la mierda con esta mierda de profesionalismo, dije:
"Encuentra a ese capullo (Graham) y tráelo". Finalmente se
me acercó y le dije: "Esta banda quiere seguir. Están aquí.
Son más importantes que los Pistols porque son de este pueblo",
deberían hacerse cargo de este viejo y destartalado bar. Dijo:
«Vale, pueden subir al escenario, pero tendrán que hacerlo después
del concierto». ¡Genial, van a arrasar! Esa era la idea. Lo
acabarían.
Al
final dije: "Oye, esta banda va a seguir". Y él dijo:
"Bueno, lo siento, pero todos se van, no serviría de nada...".
Y ahí está toda la porquería de esos viejos cabrones subiendo al
escenario a arreglarlo todo, el equipo, toda esa porquería...
Después de los dos primeros números de los Pistols, le dije a mi
amigo: "No quiero ver tocar a los Pistols. Este es el final. La
peor experiencia que he tenido"
Los
Sex Pistols ya habían terminado. Jones bajó del escenario —no fue
a esa fiesta tonta de Warner— se me acercó y me dijo: «Este
concierto fue una pérdida de tiempo, tío». Solo necesitaba que le
dijera: «Sí, estoy cabreado. Olvídalo»
Slash:
¿Quién gano pasta?
Malcolm:
Nunca nos pagaron por toda la
gira. Warner Bros. Nos llevó, pagó el hotel, lo organizó, alquiló
todo el equipo. Guardo todo el dinero.
Rory:
(Otro manager punk) Se realista. Nunca habríais sacado pasta de la
gira de todos modos.
Malcolm:
.· . . y vosotros (ellos-Ed.)
ibais a clubs, pequeños lugares donde tal vez entrarían 500
chavales, mantenían los precios de las entradas a unos 3$, y a
Warner le costaba más dinero hacer una gira con toda su actividad de
mierda, sus compañeros de promoción con las camisetas, hoteles de
primera clase, así que en la factura al final del día está Jojo
Blog y sus camisetas, Charlie Brown y su gente de prensa, alguien más
a cargo de la unidad de filmación, los chicos en el autobús, los
hombres de seguridad, todos cobran mil al año. y la factura es de
20.000 dólares. Entonces dicen: "Esta gira, McLaren, te cuesta
50.000 dólares, que se descontarán de tus royalties". Así fue
la gira.
Slash:
Una cosa más ¿Los preciso de
las entradas se subieron al final en S.F.?
Malcolm:
Sí. Por Bill Graham, sin
nuestro permiso, en conspiración, creo con Warner Bros. Tocar en ese
concierto fue la peor decisión. Pero nunca quisimos venir a Estados
Unidos, la verdad. La idea, la naturaleza misma de venir como un
éxito internacional, es aburrida. Si solo hubiéramos tocado en
Mississippi o Alabama, podría haber valido la pena. Pero fue un
desastre. Habría preferido tocar solo una noche en el Madison Square
Garden, tocar una canción y largarme. Decir: "No nos gusta el
estadio y el sonido no es muy bueno, estamos totalmente disgustados
con esta operación y creo que nos vamos a casa. Adiós". Eso
habría sido genial. (Risas desagradables por todos lados)
Slash:
¿No crees que a pesar de los
compromisos que hiciste, has logrado algunos avances en el logro de
tus metas personales?
Malcolm:
Claro. Pero siempre sufres por
no llegar hasta el final. Podría haber sido increíble. Conseguir
que Liza Robinson volara a Alabama y tocaran en una carpa donde
cabrían cien personas…
Slash:
Todavía estas en contacto con
Warner y Virgin ¿Son conscientes de lo que tienes en mente?
Malcolm:
No, en última instancia no. Lo
que te digo no siempre se lo digo a Warner. En cierto modo, sí. La
desorganización, la imprecisión de la operación, se le ha contado
a Warner, pero creo que cae en saco roto. Creo que al principio
pensaron que era una gran idea publicitaria, y ahora hay una
creciente conciencia de que era una realidad. Así que ahora te han
cerrado la puerta en las narices.
Slash:
Siempre fue difícil distinguir
donde empezaba y terminaba la realidad con los Pistols.
Malcolm:
Esa
es la única manera de atraer a los conglomerados y a todos los
periodistas inútiles para que utilicen y fabriquen de forma que tus
ideas se hagan realidad. Tienes que contar con ellos, con el crítico
estrella del álbum de Rolling Stone; funciona. Es una especie de
contradicción entre lo que digo y lo que quizás Rotten dice cuando
afirma que está en el R&R para destruir la industria
discográfica: él creía que era una idea alegre, bastante
excéntrica, y ahora cree que es una realidad. Ahora, para Warner, el
amanecer está a punto de llegar; mmm, quizás involucrarse con estos
Sex Pistols fue una mala idea.
Slash:
¿Cuál
es la situación legal?
Malcolm:
Estafamos
un cuarto de millón de libras por adelantado, y no pueden tocarnos.
Lo siento, Warner, pero así es el juego.
Slash:
¿Qué
estáis haciendo con ello?
Malcolm:
Paul
y Steve están en la playa de Rio hablando con el gran ladrón de
trenes diciéndole ‘Hey tío, no hemos sacado tanto como tú
hiciste pero algo hicimos y deberíamos hacer un disco sobre ello’
(Risas incrédulas por nuestra parte)
Slash:
Te
he creído todo hasta ahora ¿La mitad de lo que dices es mierda?
Malcolm:
Si
creyeras eso, me ayudaría mucho a evitar que los cerebros de Warner
Bros. piensen lo mismo y a no ser tratado como un lunático. (¿Que?
– el editor)
Quizás
lo peor de mí es que parezco un personaje muy llamativo y
emprendedor. Demasiado elocuente, demasiado afinado para ser real. En
cierto modo, es cierto. Pero admiro al hombre que intentó vender la
Torre Eiffel y al Gran Ladrón de Trenes, y no admiro a Warner Bros.,
y trabajé al 50% para la banda y al 50% para mí. Nunca trabajé
para discográficas.
Slash:
¿Está
bien el capitalismo si lo haces de forma engañosa y moderna?
¿Haciéndote el listo? ¿Estás diciendo que está bien joder a
quien se lo merece? ¿Cuál es la diferencia entre que un presidente
de una discográfica joda a los jóvenes y que tú lo jodas a él?
¿Te importan los jóvenes?
Malcolm:
Muchísimo.
Cuando un chaval lee en el periódico: "Los Sex Pistols grabaron
unos cuantos discos, bla, bla, bla, ganaron tanto dinero, se
separaron y ganaron tanto...", y el chaval piensa: "¡Qué
idea tan buena!". Eso es más importante que la trascendencia
rockera de su música.
Eso
no es capitalista en última instancia. Eso genera en esos jóvenes
la creencia de que pueden, si son lo suficientemente inteligentes,
destruir una cultura que no tiene nada que ver con ellos. Pueden
dejar de comprar discos. Es aburrido. Preferiría que subieran al
escenario, le dieran una paliza al que manda, le quitaran todo su
dinero. Y entonces la industria tendrá que decirles que están
convirtiendo a todos en Frank Sinatras, se darán cuenta de que hay
una batalla, que ya no quieren R&R, que lo tuvieron durante 25
años, que quieren algo más. Ese algo más es una perspectiva social
diferente de la vida que los va a destruir a todos, cabrones.
Menos
mal que nos fuimos de San Francisco. Que le den a ese chaval, pillemos
el dinero y corramos. Prefiero eso que mentir, engañar y fingir que
somos un objeto cultural importante, diciéndoles a todos esos punks:
"Sigue escuchando la música, tío, hay un significado oculto
ahí"
Slash:
Pero
11 millones de personas no pueden subirse al escenario del Whisky y
derribar todo el equipo…
Malcolm:
Es
horrible que siquiera vayan allí en primer lugar. Si eso es todo lo
que tienen que hacer en este pueblo de mierda, adelante. Pero si van
allí y admiran lo que básicamente es una estafa, entonces no vale
la pena, si esa banda en particular está en una compañía
discográfica pequeña o grande, no hay diferencia. Las compañías
discográficas pequeñas básicamente intentan ser compañías
discográficas grandes. Es lo mismo. Si no, habría firmado con
Shithouse Records en lugar de EMI., pero firmé con EMI. para obtener
la mayor cantidad de dinero. Si crees que hay un significado cultural
en los discos, Dios te ayude. No lo hay. Excepto quizás para comprar
un BMW y una casa en Beverly Hills. Luego conviértete en un chico de
A&R. Pero no creo que eso sea lo que los chicos quieran llegar a
ser, no creo que quieran conducir un BMW e ir al Whisky y ser unos
chicos orgullosos. A los 13, creo que quieren salir y patear los
huevos a ese tipo hasta que le duela tanto que cuando se suba a ese
maldito coche no pueda conducirlo, y tengan que chocarlo contra la
acera y mearle y cagarlo por todas partes. Eso es lo que me gustaría…
Slash:
¿Cuáles
eran tus metas cuando tenias 13?
Malcolm:
Solía
ir al West End a los pubs. Tenía que estar en casa a las 9:30 y
regresaba a las 10 y me regañaban por ello. Escuchaba la jukebox y
me encantaban un par de discos – ‘Blue Moon’ de los Marcells –
me gustaba andar alrededor de gente mayor, personas que eran
inteligentes, coquetas y geniales.
Slash:
¿Y
crees que los 13 ahora son diferentes a entonces?
Malcolm:
Porque
son mucho más inteligentes, carajo. Si tienen que repetir lo que yo
hice, ¡¿adónde vamos, por Dios?! No repitamos la vida de mierda
que llevé. Ojalá hayamos aprendido algo. Los niños han visto la
tele por si acaso ha servido de algo, han visto algo en las noticias
que, con suerte, les ha cambiado la vida, han oído algo en el
pasillo mientras meaban, con suerte se han dado cuenta de que no era
fantástico…
Slash:
Todavía
pienso que es algo como un dictado lo que haces a esos chavales.
Malcolm:
Quizás.
En cierto modo pienso que mi dictadura es mejor.
Slash:
Fuiste
al concierto benéfico del Masque. ¿Cuál es tu impresión de lo que
viste en la escena local?
Malcolm:
No
hay peligro, ningún peligro real, ninguna preocupación por ser
peligroso. Ninguna amenaza para nada. Y demasiado interesado en ser
interesante. Pero hay una curiosidad general, en el sentido de que
creen que eso podría estar mal. Pero no hay suficiente información
de la gente para demostrarlo. Y tu revista, Search and Destroy y las
demás no necesariamente fomentan ese tipo de pensamiento.
Slash:
¿Está
el punk muriendo en Inglaterra?
Malcolm:
¿Quién
dice esto? La industria. Lo apreciarían: es terriblemente sucio,
destructivo, nadie quiere parecerse a las estrellas del R&R, ¿y
cómo se puede convertir en estrellas a la gente que viaja en
autobús? Así que cambiemos esto. Gracias a Dios por el power pop,
es una idea. Hagamos que los jóvenes intenten imitar a los Monkees,
incorporemos algunas ideas del punk, algunas cualidades sociales
redentoras en las letras, y se lo vendemos
a los jóvenes diciendo: "Melodías extra fuertes, aceptables en
televisión. Venden discos". Que todo vuelva a ser cool, como
antes de que aparecieran los putos Sex Pistols y toda esa mierda. De
eso se trata el power pop: esa gente dice que el punk está muerto.
El
punk es una actitud que no puede morir. Puede permanecer latente
durante un tiempo. No creo que las ideas estén calando lo suficiente
en Inglaterra en este momento.
Hay
un grupo maravilloso llamado Sham 69, tremendamente agresivo, con una
afición extremadamente violenta, más futbolera que skinhead, y la
pobre banda está en una disyuntiva: ¿les decimos que no destrocen
nada o les decimos que se den prisa, que me destrocen, y todo lo
demás? Ahora dicen: diviértanse, no destrocen nada. Ese es el
problema de Jimmy Pursey. Espero que lo supere. Su gestión puede ser
pésima, por eso. Le diría que destrozara todo lo que pudiera, pero
su manager probablemente pretende que tengan éxito para que se
calmen, para que se conviertan en un grupo diligente en lugar de un
grupo terriblemente perezoso.
Y
los ha fichado en este país esa horrible reina llamada Seymour
Stein, que le daba por el culo a Dee Dee Ramone de vez en cuando. Es
una discográfica muy incestuosa, está Linda Stein, toda la
organización. Abusan de niños pequeños; probablemente sean la
discográfica más malvada de Estados Unidos. Cuando leí que Seymour
Stein había conspirado para fichar a Sham 69, no me lo podía creer.
Pensé: "¿Qué ha pasado?". Qué triste. Pero espero que
Jimmy le dé un puñetazo en la cara cuando intente darle por el
culo.
Por
eso les gusta el punk rock, para encontrar a los chavales con los que
follar a lo bestia y luego explotarlos. Es una criatura repugnante.
Pero quizá demuestre al final de qué van todas estas discográficas.
Son bastante homosexuales. ¿Por qué crees que Elton John y Rod
Stewart son las estrellas más grandes? Eso y la mafia…
Slash:
¿Cuántas
veces te has agachado?
Malcolm:
No,
siempre me he preguntado si me comprarían un
cubre
zapatos de cemento. Sé que (¿Warner?) están asociados con la
mafia, en el lado limpio…
Pero
volvamos a Inglaterra. No he estado allí en un mes y las cosas están
cambiando radicalmente, desde el punto de vista de la prensa. Están
acabando con The Clash, pero se lo merecen; se han metido en las
armonías de los Beatles y ese horrible guitarrista, Mick Jones, que
se considera una estrella del pop. Creo que decidieron ser
conciliadores con la CBS, que los odia. Así que crearon "Clash
City Rocker". ¡Qué título tan estúpido! Y la prensa
británica lo destrozó por completo. Así es como se desmorona la
cosa.
Pero
siempre se inclinaban demasiado por la vertiente de las conferencias.
Cuando llegó el momento de la acción real, no aparecían. Creo que
Joe Strummer se esfuerza bastante, pero no creo que tenga respaldo.
El bajista vive con una ex ninfómana anticuada (Garoline Coon); ha
dado suerte a todos en Londres, incluido Steve Jones. Le encanta
convertirlo en el bajista simpático, sentarlo en Navidad, comprarle
un trenecito y chuparle la polla. En fin, cree que se ha reformado y
que quizá se case con The Clash. Pero debo decir que escribió el
primer artículo estupendo sobre los Pistols, que realmente impulsó
a los Sex Pistols. Lo escribió con la ayuda de John Ingham. Fue
estupendo.
Los
chicos de la calle todavía reciben fuertes críticas. Si no, los
Rich Kids podrían estar entre los diez mejores, pero han llegado al
25 y luego han bajado. Así que no se están haciendo populares y las
discográficas los patrocinan y todas las revistas tipo Supersonic
los patrocinan a lo bestia, promocionando el power pop, pero ¿QUIÉN
COÑO SE LO COMPRA? Así que ya sabes, el chico de la calle no es un
capullo, sabe cuándo lo están engañando, no va a aguantar esta
porquería de power pop, esta versión diluida de lo que vio el año
pasado, que al final es banal, sin interés. Antes de ir a Río, vi a
los Rich Kids en el club 100. No había ni un punk rocker entre el
público. Era un público aburrido y mundano.
Slash:
¿Y
que opinas del reggae y Rotten volviéndose un artista reggae?
Malcolm:
Creo
que deberían apoderarse de Jamaica en lugar de andarse con rodeos
fumando marihuana y haciendo tonterías con diálogos rastafaris,
Haile Selassie, sombreros graciosos y todas esas tonterías.
En
Inglaterra, la gente se engancha al reggae porque el ritmo es bueno y
les encantan las letras revolucionarias. Está bien, pero me aburre,
¿y qué? Y si me dices que los blancos pueden cantar como un
cantante de reggae jamaicano, ¡ni siquiera podrían estar en la
misma categoría! No tienen el mismo sentimiento, no viven la misma
vida. Ni se acercarían.
Si
Rotten decide hacer eso, creo que será un desastre. Es una idea
horrible, pero maravillosa para la discográfica. Patrocinaron su
viaje a Jamaica para que se relacionara con músicos de reggae;
patrocinaron la idea de que grabara allí. Sé que grabó
"Submission" y otro tema, pero le dijo a mi abogado que
había borrado la voz de la banda sonora porque no le parecía muy
buena. No sé si es cierto. Me avergüenza que haya ido a Jamaica,
que haya estado allí. Sentado bajo una sombrilla en el Hotel
Sheraton con todos esos hippies horribles y fascistas, esperando a
que cualquier jamaicano ingenuo le trajera un casete para firmar, y
Rotten diciendo que quizá fuera una buena cinta. Que quizá fuera
una mala. Que tuviera miedo de quemarse con el sol... es bastante
asqueroso. Si no quería estar con Ronnie Biggs, debería haber
empezado a hacer otra cosa, como ser un buen peluquero. ¡Peléate con TeeZee WeeZee o Vidal Sassoon!
Slash: ¿Por qué no te haces peluquero?
Malcolm:
Bueno
no tengo la personalidad que tiene Rotten, o el estilo con el
peinado.
Slash:
Hablando
de moda, ¿Qué esta haciendo Seditionaries?
Rory:
¡Se
están divorciando!
Malcolm:
Sí,
mi novia se está volviendo loca porque ando por ahí todo el tiempo.
Pero creo que nos mudamos a Pall Mall, una calle muy señorial donde
lo único que hay son todos esos clubes gay, y tenemos una fachada
bonita donde podemos vender algunas corbatas universitarias y algunas
camisetas con el logo de RAC, y luego, detrás, hacer algo que nos
saque de ese horrible estilo chic de King's Road. Si vamos a seguir
fabricando ropa, que es un negocio muy aburrido, excepto cuando se
hace una declaración en una camiseta como esta idea que tuve de una
camiseta nueva con una imagen que todo el mundo usa de Marilyn Monroe
y la palabra "piss" encima, ese es el tipo de cosas que me
gustan. Y algunas camisetas de "Fuck Your Mother".
(Luego
la conversación inconexa vuelve a San Francisco, Negative Trend y…)
...es
un lugar tan estúpido, ese Mabuhays. Es horrible. Deberían poner a
gente dentro que haga de electricistas y que apague las luces cuando
todo se apague.
Pero hacer
una pregunta seria. ¡A ensuciarnos!
Slash:
¿De
que carajo te sientes culpable?
Malcolm:
No
me siento culpable. Me gustaría escuchar una pregunta seria. ¿Qué
quieren saber de mí todos estos jóvenes que leen tu revista?
Slash:
Ok,
ahora tienen el punk rock, es de ellos, ¿Qué deberían hacer con él?
Malcolm:
Depende
de ellos, pero…
Slash:
Espera.
Primero, saca $100 de tu bolsillo. Luego puedes decir lo que quieras.
Malcolm:
(Totalmente
imperturbable): Bueno, no sé si lo tengo, pero no me importa. (Saca
un billete de 100 dólares y me lo entrega... hay más)
Rory:
No
le des 100$ Malcolm ¡Yo
quiero el puto billete!
Slash:
Si,
eso son 2 semanas de paga de Rory.
Rory:
Te
están engañando, cabrón.
Malcolm:
Creo
que deberían estafarme.
Slash:
Tú
estafaste a las compañías discográficas, pero para nosotros tú
eres el poder que hay.
Rory:
Pensaba
que erais unos espabilados.
Malcolm:
Ellos
deberían tener los 100$ (pelea general por el billete verde) Quizás
lo queme…
Slash:
Bueno,
bebámonoslo.
Malcolm:
Si,
el vodka se ha acabado. Un argumento así sobre el dinero, es
increíble.
Slash:
Nos
ayudará a pagar la impresión. Puedes permitírtelo, ¿verdad?
Malcolm:
Por
supuesto, y deberías tenerlo. Mi contribución a Slash.
Rory:
¿No
te das cuenta de que es como hacen todas las entrevistas? Así es
como llevan su periódico.
Malcolm:
¡Que
gran idea! (Malcolm empieza a buscar un libro que desea enseñar a
Peter)
¿Dónde
esta el puto libro? Se llama ‘20th Century’ Mi amigo Jamie, que
trabajo conmigo para los Pistols, lo imprimió. Nosotros lo
publicamos.
Peter:
Solo
es poco más que una interpretación del siglo 20 de los ensayos
marxistas sobre el trabajo alienado.
Malcolm:
Es
un poco de eso, pero es muy, muy fuerte. Lo bueno eran todos esos
lemas que se podían adoptar sin pertenecer a un movimiento.
Pertenecer a un movimiento a menudo sofoca el pensamiento creativo y,
sin duda, desde la perspectiva de un joven, la capacidad de
expresarse sin él. Eso es lo mejor del pensamiento situacionista:
que te permite hacerlo. Hay cierta agresividad y arrogancia ahí que
resulta emocionante…
(El
mes que viene más sobre situacionismo, esvásticas, Karl Marx,
clases sociales, Woodstock, odio, los últimos momentos de los New
York Dolls, sexo y el último encuentro de Malcolm con su madre)
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